Ребиков, Владимир Иванович

Все музыканты // Ребиков, Владимир Иванович - Творчество

22 января 2011
Наклейки на машину надписи купить. Наклейки на машину в роддом где купить в.

Оглавление:
1. Ребиков, Владимир Иванович
2. Творчество
3. Библиография

Творческие взгляды Ребикова перекликаются с современными ему направлениями в движении символизма и музыкального импрессионизма. Нередко в качестве сюжетов для своих сочинений композитор выбирал популярные в то время литературные и живописные произведения. Ряд фортепианных работ Ребикова, в частности, «Эскизы-настроения», написан под влиянием живописи Арнольда Бёклина. Долгая дружба связывала композитора с поэтом Валерием Брюсовым, на стихи которого он написал несколько циклов романсов.

В своём творчестве Ребиков придерживался сформулированной им самим концепции «музыкальной психографии». Его стиль значительно отличался от установившихся норм композиции, и его эксперименты в области музыкального языка нередко встречали непонимание со стороны его современников. Однако, на творческий дебют Ребикова очень благожелательно отозвался П. И. Чайковский, нашедший в музыке молодого композитора: «Значительную талантливость… поэтичность, красивые гармонии и весьма недюжинную музыкальную изобретательность». В свою очередь Ребиков посвящает Чайковскому свой фортепианный цикл «Воспоминания осени».

Ребиков был одним из пионеров целотонной музыки в России, часто применял в своих сочинениях созвучия квартовой структуры и другие необычные для того времени приёмы. В поисках новых музыкальных форм и возможностей синтеза различных типов искусства композитор создал несколько произведений в жанрах ритмодекламации, меломимики, мелопластики. Так например известна «ритмодекламация» Ребикова на стихи К. Бальмонта «Как цветок» 1918. Современники считали Ребикова «музыкальным декадентом, не считающимся ни с какими музыкальными законами и формами». Наиболее ярко почерк Ребикова проявился в его произведениях для музыкального театра. Отвергнув эстетику традиционной оперы, Ребиков в своих «музыкально-психологических драмах» таких как «Дворянское гнездо» 1916, активно использовал аллегории и мистические символы.

В жанре меломимики Ребиков создал одноименный цикл, в предисловии к которому он поясняет: «Меломимики — сценический род, в котором мимика и музыка соединяются в неразрывном ансамбле. Они отличаются от балета, потому что танец не играет в них никакой роли, и от чистой пантомимы, потому что музыка играет роль по меньшей мере равную мимике». Известны его «Вокальные меломимики».

В области инструментальной музыки Ребиков ограничивался простейшими малыми формами, создав несколько десятков фортепианных миниатюр лирического или жанрово-характеристического плана, объединенных в серии под названиями «Вокруг света», «Осенние листья», «По славянским странам», «Буколические сцены» и ряд других. В составе этих циклов можно найти привлекательные пьесы, отличающиеся изяществом, остроумием и образностью музыки, но технически несложные.

Работал в области духовной музыки известна его «Всенощная», по мнению композитора и дирижера Александра Дмитриевича Кастальского «выдающаяся по смелости изложения».

Ребиков принимал активное участие в развитии музыкальной жизни в Кишинёве, где он создал не только отделение Русского музыкального общества, но и Музыкальное училище. За годы работы там он написал большое количество музыкальных произведений для детей — фортепианные, песенные и хоровые сборники «Детский мир», «Детский отдых», «Дни детства», «Школьные песни», музыкальные сценки «Басни в лицах», детские балеты «Музыкальная табакерка», «Белоснежка», «Принц Красавчик», большое количество фортепианных циклов.

Творческое наследие Ребикова включает в себя не только музыкальные произведения, но также ряд статей по вопросам музыкальной эстетики: «Музыкальные записи чувств», «Музыка через 50 лет», «Орфей и вакханки».

Оперы

«В грозу»
«Княжна Мери»
«Ёлка»
«Тэа»
«Бездна»
«Женщина с кинжалом»
«Альфа и Омега»
«Нарцисс»
«Арахнэ»
«Дворянское Гнездо»

Балеты

«Белоснежка»
«Что случилось с балериной, китайцами и прыгунами». Одноактный балет. Москва 1914. Постановка Романова.

Фортепианные циклы

«Осенние грезы»
«Эскизы настроений»
«Меломимики» op.11
«Меломимики» op.17
«10 звуковых поэм op. 13»
«Рабство и свобода», музыкально-психологическая картина
«Песни сердца», музыкально-психологическая картина
«Стремление и достижение», музыкально-психологическая картина
«В сумерках»
«Кошмар», "Музыкально-психологическая картина
«На родине»
«Осенние листья»
«Из дневника», op. 33
«Мелопластики»
«Маленькая балетная сюита»
«Идиллии», op. 50
«Пять танцев», op. 51
«Они веселы», op. 54
«Музыкальная табакерка»
«Из забытой тетради»

Фортепианные циклы для детей

«Вокруг света»
«Силуэты»
«Из античного мира»
«Картинки прошлого»
«Альбом легких пьес для юношества»
«Игрушки на елке»
«Искорки»

Вокальные произведения

«Вокальные сцены», op. 1
Романсы, op. 4, op. 16 и 18, op. 20
«Басни Крылова в лицах»
«Меломимика», op. 19
«Мелодекламации», op. 32
«Ритмодекломации», op. 52
«Мелопоэза» «Балкон осенью», op. 53
Детский хор «Классное пение»
Хор «Детский мир»
Хор «Дни детства»

Оркестровые произведения

Оркестровая сюита — «На Востоке»

Духовная музыка

«Литургия св. Иоанна Хризостомоса»
«Всенощная»
«10 хоров»

Книги

Ребиков В. «Меломимика». Одесса, 1899

Статьи

Ребиков В. «Орфей и Вакханки», «РМГ», 1910, No 1
Ребиков В. «Через 50 лет» Русская музыкальная газета, 1911, No 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25
Ребиков В. Музыкальные записи чувств // Русская музыкальная газета, 1913, No 48.
Каратыгин В. Г., В. И. Ребиков, «За 7 дней», 1913, No 35