Все исполнители

Все музыканты // Алеаторика

23 января 2011


Оглавление:
1. Алеаторика
2. Классификация
3. «Открытая форма» случайной музыки
4. Популярная музыка

Алеаторика — метод композиции в музыке XX—XXI веков, допускающий вариабельные отношения между элементами музыкальной ткани и музыкальной формы и предполагающий неопределённость или случайную последовательность этих элементов при сочинении или исполнении произведения.

Как метод композиции алеаторика развилась в противовес строгому варианту сериальной музыки, в технике которой элементы во всех параметрах музыкальной композиции были строго детерминированы теми или иными прекомпозиционными алгоритмами.

История возникновения и развития

Прецеденты

Элементы случайности в музицировании определенным образом были характерны для музыки разных эпох и направлений. Например, вариативным по своей сути является музыкальный фольклор, для которого фиксация музыкального материала вообще не свойственна. В европейской музыке Средневековья и Возрождения практиковались произвольная замена вокальных голосов на инструментальные и цифрованный бас, который позволял исполнителю произвольно подбирать расположение аккордов; в эпоху Просвещения — незафиксированные в нотной записи каденции солиста в инструментальных концертах. Предпосылкой к возникновению алеаторики была так называемая Musikalisches Würfelspiel.

Современное развитие

Интуитивные подходы к алеаторическому методу были предприняты ещё в 1952 г. американским композитором Джоном Кейджем. В своём фортепианном концерте Music of Changes — «Музыка перемен» он использует всевозможные элементы случайности и вариабельность формы. Основоположником в строгом смысле алеаторики как метода композиции принято считать немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена. Его «Фортепианную пьесу XI» во время концерта обычно исполняют несколько раз, в разных вариантах. Графически партитура выглядит следующим образом: на большом нотном плакате отпечатано 19 абсолютно независимых друг от друга нотных групп различной продолжительности, которые композитор сопровождает комментариями для исполнителей. Музыкант должен выбрать произвольный фрагмент и играть его в любом темпе, в любой динамике и артикуляции, затем наступает очередь других фрагментов. Комментарии столь сложны и вычурны, что требуют долгого и внимательного изучения. В том же 1957 г., но несколькими месяцами позже французский композитор Пьер Булез сочитняет Третью фортепианную сонату используя алеаторический метод композиции и пишет важнейшую для теоретического обоснования алеаторики статью, зачитывая её на курсах композиции в Кранихштайне. В этом же году статья издается под названием «Алеа» в «Обзоре новостей Франции», а в следующем — в «Дармштадтском вестнике новой музыки».

Просмотров: 11170

<<< Аббасов, Ашраф Джалал оглы

Альфано, Франко >>>